5. Der Arzt der Sobeide［ゾベイデの医者］

戦時期の主要作品は、Fritz Zorefの台本による喜歌劇Der Arzt der Sobeide［ゾベイデの医者］である。現役勤務中の1917–1918年冬、カルパチア山地で建設部隊と山岳鉄道を造るはずだった時期に書かれた。その後イタリアで完成し、唯一の戦利品として無事に持ち帰られた。1919年にOp.4として出版され、同年11月2日、Breslauの劇場でJulius Prüwerの指揮により初演され、成功を収めた。

このオペラの舞台は、キリスト教徒とムーア人が暮らす16世紀のGranadaである。Waldsteinは「千夜一夜物語の詩情をほのかに漂わせた、剣と外套の冒険劇」と評し、こうした題材が作曲者にとって持つ魅力を挙げている。

「Gálにとって決め手となったのは、陽気な雰囲気、生き生きとした場面、そしてもちろん土地の色彩でもあっただろう。率直な抒情を促すもの、ファンダンゴのリズム、南国的な官能性と皮肉な英雄性の優美な取り合わせである。」［Wilhelm Waldstein：Hans Gál: eine Studie［Hans Gál研究］、ウィーン：Elisabeth Lafite、1965年、22頁］

このオペラには、Gálの後の舞台作品にも特徴的な要素がある。純粋な声楽部分では声がよく届くよう軽い管弦楽法を用いる一方、管弦楽の間奏ではより自由に筆を振るっている。これらの間奏は独立して演奏することができ、実際にそうした演奏も行われた。また、最後のオペラDie beiden Klaas［2人のクラース］と同様、個々の曲の連なりからなる「番号オペラ」でもある。旋律線は多くの挿入を伴いながら自由に展開される。

初演によって、若きGálはこの上ない評価を得た。次の批評は、当時の受け止められ方をよく示している。

「ここには、その道の達人を示す美点がすべて結びついている。豊富な旋律の着想が全曲に行き渡り、とりわけ抒情的な場面を自然に際立たせ、いっそう高めている。それを運ぶのは、どれほど大胆でも少しも無理を感じさせない和声の自由さである。停滞する瞬間を生まない、生気を与えるリズム感が、ことによく発達している。声部、とくに歌いやすい声楽の旋律線の自然な流れの背後には、容易に見えて実は円熟した技巧の芸術が隠れている……。」［Georg Jensch：Volkswacht］