11. 評価の確立

1920年代後半には、毎年新たな成功が訪れた。Simrockが刊行した新作演奏の一覧から、その回数の多さが分かる。1926年7月から1927年6月までのわずか1年で、Gálのピアノ曲、室内楽曲、合唱曲10作品について、計24回の演奏が記録されている。ラジオ放送がより大きな役割を果たし始めていた翌年には、38件の記載がある（Simrock Jahrbuch［Simrock年鑑］、I、1928年、159・160頁、II、1929年、207・220頁）。当時104作のオペラを扱っていたUniversal EditionのOper-Jahrbuch［オペラ年鑑］の統計にも、同じような状況が見える。1926年末までにもっとも多く上演されたオペラの一覧で、Heilige Ente［聖なるあひる］は13劇場での上演により第12位に入っている。ただし、この一覧にはJenufa［イェヌーファ］（1901年）やGustav Mahler編曲によるWeberのOberon［オベロン］（1913年）といった古い作品に加え、最近の人気作であるSchillingのMona Lisa［モナ・リザ］（1915年）、Schrekerのオペラ数作、KorngoldのSnowman［雪だるま］（1910年）も含まれていた。

戦後の管弦楽作品でも、Gálは著しい成功を収めた。なかでもOuvertüre zu einem Puppenspiel［人形劇のための序曲］（Op.20）は国際的に人気のある演奏会用作品となり、StockholmからBaselまで、Furtwängler、Keilberth、Szell、Weingartner、Buschらの指揮で、短期間に100回以上演奏された。それ以前の2作を「取り置き」とし、「第1番」として出版したSymphony in D［交響曲ニ長調］（Op.30）には、1928年のSchubert没後100年記念に際し、Columbia Broadcasting Corporationから賞が贈られた。作曲への評価として、1926年にはウィーン市芸術賞も受けていた。

この時期、Gálは同僚や友人との良好な関係も数多く築いた。指揮者Erich Kleiber、Georg Szell、Carl Prohaska、作曲家Egon Kornauthなど、ウィーンの学校・学生時代からの友人には、著名な音楽家が何人もいた。そのほかにも作曲家Julius Bittner、Karl Weigl、オーボエ奏者Alexander Wundererらと親交を結んだ。音楽観は大きく異なっていたが、Alban BergやAnton von Webernとは良好な仕事上の関係を持ち、Erich Wolfgang Korngoldとも交際があった。