17. ウィーンへの帰還
1933年、ドイツを追われたGál一家はウィーンへ戻った。彼らだけではない。1920年代、活発な音楽生活を営むドイツは、ユダヤ系を多く含むオーストリアの音楽家たちを引きつけていた。その多くが今、帰国する一方、チェコスロヴァキア、フランス、スイス、あるいはさらに遠い英国や米国への移住を選ぶ人もいた。Gál一家にとってウィーンへの帰還は自然なことだった。家族や友人がおり、いくらかの資金もあり、Gálは文化的な根から自分を引き離したくなかった。しかし実際のオーストリアは、ドイツのナチスの抑圧から逃れた人々にとって、理想的な場所とは程遠かった。ドイツの動きと並行して、すでにファシズム的な傾向が見られた。首相Dollfussは1930年代初めに社会主義運動を弾圧し、1934年7月には自身がナチスのクーデター未遂で暗殺された。後のAnschluss［ドイツによるオーストリア併合］の種は、すでにまかれていた。
Gálはウィーンでの以前の暮らしを再びつなぎ直そうとした。しかし定職がなく、生計は主に個人レッスンに頼らざるをえなかった。新しいウィーン・コンサート管弦楽団をときおり指揮し、1927年に自ら設立したマドリガル協会と、バッハ協会の演奏会を再び引き受けた。この時期のもっとも重要な作品は、自ら選んだバロック詩の連作に曲を付けたカンタータDe Profundis［深き淵より］（Op.50）である。独唱、合唱、管弦楽、オルガンによる5楽章の大規模な声楽交響曲で、「この時代、その苦難と犠牲者の記憶に」捧げられている。三十年戦争を扱う詩は、迫り来る破局へのGálの予感を、黙示録的な鮮烈さで映し出す。それでも、演奏の見通しがすぐにはないまま書かれたこの作品は、自らを深く支える音楽的伝統の価値と生命力に対する、揺るぎない信念を示している。その作曲を通じ、彼は創造する芸術家として1933年の心の傷から解き放たれた。Waldsteinは、各楽章が長調で終わり、絶望にもかかわらず肯定的で生命を讃えていることを指摘する（前掲書、62頁）。次のように述べている。
「このカンタータの各楽章は、順に続き、連なりによって全体を成す芝居の各幕とは違う。同じ主題による変奏のようなものであり、どの楽章も同じ結論に至る。苦さをすべて含めてこの世界とこの生を肯定し、謙虚な帰依によって創造主と被造物を結びつける。異なるのは道筋、光、色、風景、迫る危険とその克服だけなのである。」［同箇所］
この時期には、マンドリンと弦楽のためのImprovisation, Variations and Finale on a Theme by Mozart［Mozartの主題による即興曲、変奏曲と終曲］（Op.60）も作曲された。そのほかGálは、GluckのG Major Symphony［交響曲ト長調］（1934年）などの編曲や、Olga Kurt-Schabによる音楽史教科書の改訂（1935年）にも取り組んだ。
1938年の併合以前から、オーストリアには一家の将来がないことがますます明らかになっていた。Hitlerが侵攻し、オーストリアを「第三帝国」へ「併合」すると、逃げるほかに道はないことがはっきりした。とりわけ、オーストリアの人々がHitlerを両手を広げて歓迎していたからである。ドイツ軍が国境を越えてから3日以内に、HannaはHansの脱出を準備し、まだ逃れられるか確かめるため、オーストリアを出た。Hansも後を追い、二人はアメリカへの移住を目指してロンドンへ向かった。
