Voices in the Wilderness: Violoncellokonzerte jüdischer Komponisten im Exil (Voices in the Wilderness: cello concertos by exiled Jewish composers)
Voices in the Wilderness: Violoncellokonzerte jüdischer Komponisten im Exil
Raphael Wallfisch (Violoncello), Konzerthausorchester Berlin & Nicholas Milton (Dirigent)
Hans Gál: Violoncellokonzert, op.67
Mario Castelnuovo-Tedesco: Violoncellokonzert
CPO 555074-2
2017
Bezugs- und Hörmöglichkeiten
Voices in the Wilderness: Cellokonzerte jüdischer Komponisten im Exil
Hans Gál, Mario Castelnuovo-Tedesco • Raphael Wallfisch (Violoncello); Konzerthausorchester Berlin; Nicholas Milton (Leitung)
Über diese Aufnahme
Die erste Folge von Raphael Wallfischs Reihe „Voices in the Wilderness“ vereint zwei Cellokonzerte jüdischer Komponisten, die ins Exil getrieben wurden. Hans Gáls Cellokonzert op. 67, 1944–45 in Edinburgh geschrieben, ist ein verinnerlichtes, elegisches Werk voller gesanglicher Linien und sanfter Melancholie. Mario Castelnuovo-Tedescos Konzert von 1933 bildet den Gegenpol: ein funkelndes, virtuoses Schaustück voller mediterraner Wärme und rhythmischer Lebendigkeit. Wallfisch und das Konzerthausorchester Berlin unter Nicholas Milton treffen den Ausdruckskern jedes Werkes und zeigen die Gefühlsbreite einer aus Entwurzelung entstandenen Musik.
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Stimmen der Kritik (Übersetzungen)
„Gáls Cellokonzert ist ein zutiefst persönliches Werk, tonal zugänglich und von bezaubernder Lyrik durchdrungen. Sein mittleres Andante ist ein nachdenkliches Sinnen, während das temperamentvolle Finale vor Energie und Lebendigkeit sprüht. Wallfischs Spiel funkelt vor Schwung und Kraft, und das Konzerthausorchester Berlin unter Nicholas Milton bringt die sehnsüchtige Nostalgie und stille Melancholie der Musik zum Vorschein.“
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Weiterer Hintergrund
Beide Komponisten waren Opfer politischer Umwälzungen: Castelnuovo-Tedesco schrieb sein Konzert für Gregor Piatigorsky kurz vor seiner Flucht aus dem faschistischen Italien, und Gál schuf sein Werk, während er sich im Schottland der Kriegszeit ein neues Leben aufbaute. Die Gegenüberstellung vermittelt ein bewegendes Bild davon, wie das Exil den musikalischen Ausdruck prägte: Ein virtuoses, italienisch anmutendes Konzert trifft auf eine zarte, wehmütige Betrachtung mit Wurzeln in der mitteleuropäischen Tradition.
